ما بعد الحداثة
الأول ، التأكيد على الاستعارات والرموز والزخرفة الثقافية والتاريخية للشكل.غالبًا ما يكون هناك حدس غير مفاهيمي بين الضباب والضباب ، دون فقدان التعبير الثقافي المحلي والتعبير الزخرفي للتاريخ.
ثانيًا ، الموقف الانتقائي الذي يدعو إلى تكامل القديم والجديد ، والشامل ، منحاز بعض الشيء نحو الطريقة الوسطى ، أي المبالغة والبراعة ، وتعزيز الغموض والمرح في وسائل التصميم.
النمط الكلاسيكي
انتبه إلى الشكل الفاخر والرائع: في العصر الذي كان الديكور فيه في طور الظهور ، اتبعت معظم الزخارف أسلوبًا أكثر فخامة وغنى.خاصة في الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، غالبًا ما كان الديكور الداخلي شكلاً خاصًا من أشكال التباهي بهوية الفرد.سيطلب الملاك أن يتم تضمين تصميمات مختلفة ترمز إلى الرفاهية في الزخرفة.
بسيط
انتبه إلى الشكل الحر: في التسعينيات ، كان هناك جنون لتحسين المنزل في بعض المناطق.نظرًا لقيود التكنولوجيا والمواد ، لم يكن هناك مصمم حقيقي لتوجيه ديكور المنزل في ذلك الوقت ، لذلك كان القيام بكل ما تريده هو أكبر تصوير في ذلك الوقت.بدأ الملاك في التظاهر بتأثير داخلي نظيف ومشرق.اليوم ، لا يزال هذا النمط هو الخيار الأول لمعظم مشتري المنازل لأول مرة.
رائع
انتبه إلى الشكل النبيل والوقار: بعد ما يقرب من 10 سنوات من الاستكشاف ، مع تحسين مستويات معيشة السكان المحليين وزيادة الانفتاح على العالم الخارجي ، بدأ الناس يتوقون إلى حياة عالية الجودة ويتابعونها.منذ حوالي منتصف التسعينيات ، بدأ الناس في استخدام مواد وأثاث زخرفي رائع في الديكور ، خاصة في هذا الوقت ، دخل المصممون المحليون إلى صفوف تصميم الديكور المنزلي ، مما جلب مفهومًا جديدًا للديكور.
طبيعي
انتبه إلى شكل من أشكال الترفيه الفني: فزدهار الديكور الذي بدأ في التسعينيات جلب للناس العديد من المفاهيم الزخرفية.لقد فتح عدد كبير من مجلات الزخرفة من تايوان وهونغ كونغ التي ظهرت في السوق عيون الناس ، وظهرت تقنيات الزخرفة التي لم يكن من الممكن تصورها سابقًا مثل الحدائق الصغيرة والجدران الزخرفية الحجرية الثقافية وحجر يوهوا في تصميمات حقيقية.خاصة بعد أن اعتاد الجميع على ظاهرة الزينة "البلد كله مزينة باللون الأصفر" بسبب الاستخدام الواسع لخشب الزان الأحمر ، أصبح الاقتراب من الطبيعة والعودة إلى الطبيعة أحد الأهداف التي يسعى إليها الناس.
